有很多现代散文作品，虽然不像一些经典名篇那样广为人知，但同样具有很高的艺术价值和文学价值，以下是一些推荐：

- 《海上日出》：巴金先生的这篇散文，描写了在海上看日出的过程，虽然整体看起来是在写景，但其实更多的是在抒情，寓情于景，情景交融。

- 《毒药》：徐志摩先生的这篇散文，全篇好似是一首抒情诗，有一种让人感觉似懂非懂的朦胧感，但正是这种朦胧感，让读者更能够感受到文字间的深情。

- 《影的告别》：鲁迅先生的这篇散文，文中虽然没有什么直抒胸臆的句子，但字里行间都是真情实感，让人感觉到他对于“影”的那种深深的留恋和哀伤。

这些现代散文作品虽然比较冷门，但文字优美、立意深远，能够给读者带来惊艳的阅读体验。

巴金的繁星，我爱月夜，但我也爱星天。

魔鬼夜访钱钟书

一一现代诗歌 走向低谷吗？似乎有点，因为新的表现形式，源源不断的涌现出来，以适应现在更丰富、更快节奏的生活。比如说视频、图文、小散文、评论、杂文等以短小精幹的篇幅，清新有趣的角度，语言，观点吸引、满足人们喜好，让人们以最少的时间，甚至碎片时间，撷取精华，满足需求。而一些诗歌，却没办法做到，还是用原有的篇幅，或冗长，或晦涩，内容也未跟上时代的脚步，无法迅速地引吸人们眼球，因而式微，小众化。

一一但也有许多现代诗歌，无论从‘思想性，艺术性，表现形式都能得到人们的关注、喜爱。远一点的如臧克家，闻一多的现代诗歌，《老马》》、《红蜡》等，近一点的如汪国真、北岛、舒婷等。如舒婷《致橡树》是内容与形式结合完美的作品。

一一就当下农民诗人，余秀华的现代诗歌，也引起广泛注意，甚至国外诗坛的重视。她已出版《阳光照在左手上》、《摇摇晃晃的人生》诗集，一个曾是脑瘫儿的农妇，在闭塞的村子里，十年的时间写了二千多首诗，她的诗作根植于农村，采用隐喻等民间书写风格，富个性灵动，创造了不容忽视的文化热点现象，饱含生命的蓬勃、张力。

一一如她的《我爱你》

巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药

阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮

茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰柠檬

这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带

所以我一次次按住内心的雪，它们过于洁白过于接近春天

在干净的院子里读你的诗歌，这人间情事，仿佛如突然飞过的麻雀儿

而光阴皎洁，我不适宜肝肠寸断，

……

诗人的人生坎坷，苦难是锻造诗句的火。局限于闭塞的村子，诗人多么想放飞自由，追求理想的生活，希望得到人们理解。诗中‘你`、'春天`隐喻、借喻‘她的追求与希望，她每日只能以打水，煮饭，吃药，下棋，喝茶，来排遣苦闷，幻想理想的生话如'春天`一般，一一她内心是那么干净，直白，纯洁，又富有乐观主义精神。

一一现代诗歌，只要符合时代要求，内容与形式切合人们的需要，就会引起人们关注与热捧，现代诗歌仍有强大的生命力，仍将会重返巅峰。

这是明知故问了。

我们所处的时代，是后工业社会信息时代，高科技高物质享受，但是，很显然，我们的时代缺乏诗意。

与生产力低下的农耕社会相比，我们应该勇敢地承认，我们的诗意不多。

举个简单例子，由于交通空前发达，连朝发夕至都已成为历史，成为落后，现在是途径多样，眨眼就到，所以离别之苦与团聚之欢已不是那么强烈。

至于绿水青山，离城市已经非常遥远。

加以商品经济，钱字当头，功利算计。

加以物欲横流。

……

总之，人类单纯朴实的时代，天真烂漫的时代，人类的童年与少年，永远回不去了。

而以审美为道德的时代，才会有真正意义上的诗歌。

虽然不想承认，但这是事实，其实除了诗歌，传统文学的日子也并不好过。因为喜欢读书的人少了。一是现在人心浮躁，世俗功利，大多数人更认可物质带给一个人的充实感，满足感，对于精神上的提升并没有多大兴趣。毕竟现在社会衡量一个人是否成功也大都以物质基础作为评判标准。二是现在娱乐活动的丰富性，转移了许多人对文字的兴趣和目光。三是现在的诗歌创作与阅读环境都相当恶劣，创作上过于随意，太多人写写画画，弄出来的东西却既无情感张力，也无思想内涵，甚至属于文字本身的质感都被肢解。这类人以为几句话分个行就叫诗，他们充满对诗歌的热情，却只知道埋头就写而表达随意，既不对自己的思想和知识进行升级和补充，也不对诗歌写作技巧加以学习揣摩，结果写出来的东西干瘪僵硬，惨不忍睹，相互间还彼此吹捧，毫无自知自明，搞得读诗的人因胃口被败坏而对开始对诗歌有了真正的反感！因为创作的随意性，这些本不能被称为诗歌的诗歌，往往产量奇高而且外流范围广阔，搞得接触到的人以为这就是诗歌本来的样子，如果这些泛滥成灾的低质量诗作被人接受，恐怕那些死去的伟大诗人会恨不得再死一次，并以自己诗人身份而深以为耻！

还有部分人充满了对诗歌的天然排斥和厌恶，他们对诗歌认识肤浅，或根本毫无认识，诗歌被他们恶搞和戏谑，他们不懂装懂，指手画脚，哗众取宠，误导和打击了很大一部分人对诗歌的热情和向往，实在让人气愤和心痛！

诗歌没落的原因还有很多，时间关系，先写到这，有空再来补充。。。。

现代社会是智能化工业化社会，生活节奏快，人们对文学本身的关注力下降这是因为现在人们更喜欢可视化的东西，例如电影，强烈的视觉冲击，情景带入性强，节奏分明，人物可感性高。文化产业化，工业化倾向明显。传统文学是个人的创造，显然不具备这样的竞争力，传统文学是需要极高文学修养的，这不仅需要教授，也需要时间的积累，人性的打磨，心灵文字意境的契合。现代经济是高度商业化的时代，人面临的生活压力是从前不能比的，社会文化更新换代快，网络世界发达，人的兴趣容易为网络的引导。

诗是文学体裁的重要组成部分。诗的语言富有情感，情绪，创造性。文学不仅需要读者，也需要创作者。社会化大生产将所有人编入社会职能的组成个体，诗的创造需要时间，情感，经历，环境的沉淀，读诗需要特别的感情投入，心情放松时间自由。但是我们现在都明白一个现象，快餐文化盛行，人们需要即时的消费，诗是雅文化，商业化是世俗的交易，二者在存在合理性上有冲突，显然诗乃至纯粹文学都遭受着冲击。

文化产业链，分工明确，我们都知道现在有专门的写手，他们可以短时间制造出标准化的文化产品。我不知道现在的歌词算不算词，如果是诗词，那么诗仍然是兴旺的，但是创作上更加标准化，一般化，又与我们平常所理解的是不一样。所以诗歌的衰落也有一个对诗歌的衡量标准。但总体来说都偏离了文学传统的发展脉络。

现代诗歌是相对古诗歌而言的。现代诗歌灵活的形式，活泼的内容和鲜明的时代特色，注定其文化快餐，流行歌曲的命运，传诵可以，传播很难，既使有，也传诵不了多久。相反，古诗歌有严格的韵律，规律，工整美观，朗朗上口，流传千古。

汉语是世界上最优美的语言。它不但具有美妙的韵律，而且其字形本身就能让人产生丰富的联想。

中国现代诗歌在各个不同的历史阶段有不同的现代诗歌流派，不过现代社会为人们所熟悉的诗人是越来越少，脍炙人口的诗歌也是逐年下降。

现代诗的没落我认为有以下几点：

一、现代诗歌跟古诗相同都要经历变革，现代诗可能正处于低潮，还未转向新的变革。

二、每一种文体都有相应的好形式、好题材，诗歌的题材也许会被写尽，导致难于创新，从而读者的兴趣也就下降了。

三、现代社会跟二十世纪初相比，生活节奏快了许多，压力也相应的增大了很多。人们在快节奏的生活中，由于压力导致读者对诗歌的兴趣下降。

四、 互联网对现代诗歌的影响。在早期人们的诗歌交流很不方便，可让人们分享的好诗也较少，因此人们对好的诗歌尤为喜爱，难得的好诗人们视为瑰宝，从而诗歌流传南北。但是到了现代电脑的普及，网络的风靡，所谓的“现代诗”像爆炸一样，让人们无法接受，人们对现代诗歌产生了审美疲劳。更重要的是其中很多的“现代诗”不能称为“诗”，它只是人们在快节奏生活中的一种宣泄，它是不成熟的。

五、没有真正的“诗人”，现代的诗人很多都是兼职的，一旦小有名气之后，就会去参与各种协会，去争取各种职务，而将诗歌的创作当成一种副业。也许这些真的不能怪他们，因为生活所迫，以及现代社会的名利、金钱的诱惑力实在太大了。

六、现代人不喜欢“诗”，诗似乎已经被体育、娱乐、电影等取代。即使有一个很好的诗歌栏目，我想它也不会存活多久，因为现代人特别是小孩子一代，对诗歌似乎没有任何兴趣，他们所兴趣的只是各种体坛、歌坛、电影等耀眼的明星。

现代诗歌写的人少，看的也少，懂的人也少。

不同于古诗的“规则化”，现代诗歌字数、形式、格式都不拘一格，有些作者立意和表达上更小众一些，从而更使得一部分人对现代诗歌有些误解。

汉字博大精深，现代诗歌也是中华文化的结晶之一，如果说现代诗歌没落了，是因为看的人懂的人写的人少了。但依然有很多人热爱它，希望更多的人先去看看读读现代诗歌……