01.

天外一钩残月，带三星。

——秦少游· 《南歌子》

02.

雾失楼台，月迷津渡。

——秦观· 《踏莎行》

“雾、月、楼台、津渡”。

八个字，四个意象，构成了一副凄迷朦胧的景象。

03.

千里潇湘挼蓝浦，

——秦观· 《临江仙》

所描绘之江景，虽只有一句，却给人清丽辽阔的感受，心也为之澄澈明朗。

“挼”字用得新奇高妙，一语双关：既形容江水之碧蓝；又形容江水在清风的吹拂下，如同人手揉搓，从而碧波荡漾。

少游此句，何遽不若白乐天“春来江水绿如蓝”乎？以意境之美，更远甚之。

04.

微波澄不动，冷浸一天星。

——秦观· 《临江仙》

景虽清丽，意境却幽冷，皆因心境如此也。

05.

金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。

——秦观· 《满庭芳》

通过这些诗词，我想大家也注意到了，秦少游是真的很喜欢描写星、月。

“一天星”、“一潭星”、“一钩残月、带三星”，又飞“星”传恨等。

而月的话，则如“夜月一帘幽梦”、“月迷津渡”、“月如眉”、“月如钩”等等。

这是少游词之特色。

08.

短蓬南浦雨，疏柳断桥烟。

——赵长卿· 《临江仙·暮春》

十个字，六个意象，却能营造出如此凄清、迷濛、萧瑟的意境。

色彩虽单调却统一，宛若一副萧疏冲淡的写意画。

09.

何处合成愁，离人心上秋。

——吴文英· 《唐多令》

这是一个巧妙的字谜游戏，古代其实很常见。比如以“丝”喻“思”，以“棋”喻“期”......

但梦窗此句比之那些字谜游戏，自出新意，高妙太多了。

“秋心”合成“愁”，是离合体，同时又紧扣秋思离愁的主题。

10.

东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。

——张孝祥· 《西江月·题溧阳三塔寺》

写得是多么悠然自在，意趣盎然啊。

跟苏子瞻“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”异曲同工之妙。

10.

满载一船明月，平铺千里秋江。

——张孝祥· 《西江月》

张于湖大概是宋词中的遗珠吧，写长令短令都游刃有余，每有新词新意。

既有激越悲壮之慨，也有含蓄不尽之情；既有清新自然之景，也有空明澄澈之境。

11.

燕雁无心，太湖西畔随云去。

数峰清苦，商略黄昏雨。

第四桥边，拟共天随住。

今何许？

凭阑怀古，残柳参差舞。

——姜夔· 《点绛唇·丁未冬，过吴松作。》

一言以蔽之：状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。

12.

等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

——姜夔· 《疏影》

很多人认为“小窗横幅”指的是入画，其实不然。

说的是梅花已落，月光之下，它的疏枝斜影映在窗上，成为了一种天然图画。

梅尧臣有诗云：“昨夜宿广文，窗影竹照月”，即是此种原理。

13.

卧迟灯灭后，睡美雨声中。

——白居易· 《秋雨夜眠》

该诗胜在富于生活气息，给人太多的遐想。

因为“秋雨夜眠”是很多人都曾体会过的生活经历，我们当初都不以为美，或者意识到了，却没说出来，白乐天一语道破，让人心魂俱醉。

14.

晚来天欲雪，能饮一杯无？

白乐天是个善于捕捉生活之美的诗人。

夜雨蕉窗、睡美雨声，乃至“绿蚁新焙酒，红泥小火炉”都赋予了生活的诗意。

15.

曲终人不见，江上数峰青。

——钱起· 《省试湘灵鼓瑟》

17.

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

——周邦彦· 《苏幕遮》

炼字造境之技巧，雕琢之功力，初有斧凿痕迹，及入大道，自然圆润。

可见周美成得此大道，已臻化境。

此词神韵天成，其妙处只可意会。何尝是写景之真？亦有无尽细理蕴含其中。

18.

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

——林逋· 《山园小梅》

林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣绝矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，唯美到让人窒息。

苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

19.

来如春梦几多时，去似朝云无觅处。

——白居易· 《花非花》

“春梦、朝云”，这两个意象都具有朦胧的特质，显示出既美丽又虚幻的缥缈感。

白乐天的诗一直给我们的感觉是语言浅近直白，其诗中之意大多显露。

而这首诗，却具有一种说不透道不明的朦胧美。

也许说的是感情的本质，也许是生命短暂的本质，亦或是人生中所有美好事物的本质。

亦如梦幻泡影，如霞云聚散，既美丽绚烂，又转瞬即逝。

20.

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

——晏殊· 《浣溪沙》

22.

高楼目尽欲黄昏，梧桐树上萧萧雨。

——晏殊· 《踏莎行》

寓情于景，伤而不悲，只留给人一种淡淡的哀伤。

23.

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

——晏殊· 《寓意》

晏同叔曾曰：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象......”

他认为真正的“富贵气”不在外在的装饰，而在于内质风神。这句词就展现出了温润、和雅、雍容的气象和风度。

24.

地角天涯有穷时，只有相思无尽处。

——晏殊· 《玉楼春》

25.

满目山河空念远，落花风雨更伤春。

——晏殊· 《浣溪沙》

晏同叔继承了冯正中“堂庑特大”的传统，此句和“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”一样，都具有相当开阔的气象。

26.

把酒祝东风，且共从容。

——欧阳修· 《浪淘沙》

27.

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

——欧阳修· 《蝶恋花》

开头三“深”叠韵，景深、意深、情深也。

28.

人生自是有情痴，此恨不关风与月。

——欧阳修· 《玉楼春》

29.

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

——晏几道· 《鹧鸪天》

晏小山压卷之作，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

30.

脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

——范成大· 《霜天晓角》

清丽含蓄，余味不尽。

31.

数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

——李冠· 《蝶恋花》

沈谦曾说过“红杏枝头春意闹、云破月来花弄影”俱不及此句。

风收残雨，以“约”字状之，妙不可言。

32.

酒浓春入梦，窗破月寻人。

——毛滂· 《临江仙·都城元夕》

表面看诗意，这是何等潇洒，但掩饰不了内在的凄清愁苦。

所谓以丽语道苦怀，倍增凄恻。

33.

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

——辛弃疾· 《青玉案》

梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”可见含蓄之深。

34.

数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

—— 郑谷· 《淮上与友人别》

35.

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

——李商隐· 《锦瑟》

36.

醉后不知天在水，满船清梦压星河。

——唐温如· 《题龙阳县青草湖》

星河共影，天水一梦。

37.

浮生只合尊前老，雪满长安道。

故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。

——舒亶· 《虞美人·寄公度》

作者以雪满长安对应江南春色，“一枝梅”是以有限空间，寄无限情意。

38.

报道先生归也，杏花春雨江南。

——虞集· 《风入松·寄柯敬仲》

一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

39.

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸· 《青玉案》

末句连用三个比喻，置愁绪于无穷无尽。贺方回这样的词句还有很多，把警句、名句、点睛之句放在结尾，这是他的特色，炼句已入化境。

40.

少年侠气，交结五都雄。

肝胆洞，毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重。

——贺铸· 《六州歌头·少年侠气》

41.

何处望神州？满眼风光北固楼。

千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。

——辛弃疾· 《南乡子·登京口北固亭有怀》

42.

当时明月在，曾照彩云归。

——晏几道· 《临江仙》

43.

沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。

——张先· 《天仙子》

“云破月来花弄影”与“那堪更被明月、隔墙送过秋千影。”、“柳径无人，堕飞絮无影”合称“三影”，同为名句，系描神之笔。

44.

人生如逆旅，我亦是行人。

——苏轼· 《临江仙》

以平易的语言表达出对漂泊、短暂人生的感悟，既动人心弦又引人深思。

45.

且将新火试新茶，诗酒趁年华。

——苏轼· 《望江南》

多少次，给人热爱生活的信念和勇气。

46.

此心安处是吾乡。

——苏轼· 《定风波》

47.

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

——《苏轼·卜算子》

风格清冷奇峻，俨然如不食人间烟火的世外高人所语。

48.

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

——苏轼· 《定风波》

坦荡胸怀，任天而动。

陶渊明有诗云：“纵浪大化中，不喜亦不惧。”这是陶潜的态度。

“一蓑烟雨任平生”则是苏轼的态度，两者心态是相类的。

49.

衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。

——李贺· 《金铜仙人辞汉歌》

李长吉与王子安同为短命天才，其才华不逊于同时代的任何诗人。

而“天若有情天亦老”在古代早已驰名，多少文人雅士以此为对，求解下联。

唯宋人石曼卿一句“月如无恨月长圆”，珠联璧合。

50.

似此良辰非昨夜，为谁风露立中宵。

——黄景仁· 《绮怀》

51.

最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

——《王国维·蝶恋花》

52.

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

——温庭筠· 《南歌子》

53.

从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

——李益· 《写情》

54.

南风知我意，吹梦到西洲。

——《西洲曲》

（未完·待续）

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